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洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

心理知识: 适应障碍     2020-12-13    浏览:9

洪尚秀曾说他很尊崇小津的电影,看过他的电影,觉得他最像小津的地方就是对某种电影类型从一而终的态度。

他说他不会在电影中复制现实,比起现实,更关注的是人的幻想。但是每部电影都有他对现实深深的思考和批判,或者说每部电影都有他生活的影子。

人在情感困境里的思考和抉择,一直是他探讨的主题,将人还原成人应有的样子,是他一直在做的事情。

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

洪尚秀生于1960年,他是韩国第一代留学导演,是独立制片的表率,最具实验精神的独立电影导演。

为什么说他具有实验精神呢?

他是在美国读的电影学,电影元素却很少见美国电影的影响。他一直在摸索适合韩国本土文化的电影元素。在韩国大的环境下,他是敢想又会做的电影人,将商业与艺术完美结合。既继承韩国剧情片的底色,又汲取欧洲等国爱情电影的经验,再结合韩国的民风,形成自己的“小品”格局,他精准的在虚构中把到了现实的脉搏,成了自己独具一格的特色。

一直保持着文艺气质,花样不多,投资不大,简单安静,只凭个人的喜好拍片,兜兜转转就这几个人,这需要勇气。坚持做自己,坚持拍自己想拍的电影,即便如此,各大电影节里仍有他闪亮的身影。

在电影中,不管男女主人公出现了什么感情问题,他都有一种深深的体谅,这种体谅会不会与自身家庭的影响息息相关呢?

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

在他小的时候,父母就离婚了,他是外婆带大的。曾在一本书中提到两个细节:外婆做饭很好吃,每次都会有很多人来家里吃饭;他的母亲经常回家很晚,他从不抱怨,总是耐心等待。

韩国文化也深受东方文化的影响。饭桌就是人感情的维系和延伸,饭桌文化就是人生百态的展示,那么在他的电影中,在人们举起的烧杯里,喝的就是人生。而每个女人的回头,都似母亲的凝视。

在他初中时代学会喝酒开始,脑袋的不清醒,让他看清了人间的残酷。那就是生活对于每个人来说都是艰难的,在这艰难的日子里,每个人都在不知疲倦的反复。

看他的电影,观众想大声的喊:看吧,这就是男人啊!看吧,这就是女人啊!那些人性里的伪善、虚荣、懦弱都成了人间常态,但人物内心的苦闷、冷酷、寻觅、逃避却让观众动容。这种矛盾无疑不是在说人就是一个矛盾体。

将矛盾体“人”拍好,那就是好电影。好电影的前提是要有个好导演,洪尚秀就是这样的导演。在激情里追梦、造梦,同时也把自己的职业作为一种“梦想”,这也成就了他。

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

洪尚秀的电影里面有很多中国儒家的思想,探讨人与人交往的忠诚,情感的不欺,对人的包容和宽恕,尤其是对曾经过往的宽恕。

如今,在众人追名逐利、流量时,洪尚秀还在坚持自我创作,在各大电影节上耀武扬威。

对电影艺术的执着,让他的作品有种纯粹的质感,使作品题材独树一帜,风格鲜明。

1996年,他凭《猪堕井的那天》一鸣惊人,此片被认为是韩国电影史上最具创意的处女作。此后,他的电影创作上了带有个人特质的影像风格与表现手法,不选择传统叙事手法,偏好饮食男女中的情爱题材。

而后,看了他的《处女心经》与《海边的女人》,依旧是男女情事。《处女心经》用经典的黑白影像,更换视角重复叙事的几段式结构,讲述着男女主人公情欲的起落。舒缓配乐,视角新颖,画面平静沉闷,男女主角坐在小酒馆的桌前,开始对谈。小酒馆,烧酒瓶,欢爱,洪尚秀喜欢用他的镜头,在不经意间点破那些百无聊赖伪善的男人,满嘴的甜言蜜语,而行为却是那么滑稽可笑。人物心理刻画十分细致入微,本性展现的淋漓尽致。

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

《海边的女人》结构精巧,有着30岁人的清新情怀,在日常生活中捕捉着男女情感的起伏,捕捉男人的善变,带着残酷的直白,也带着委婉的诉说,就把这部电影拍成了艺术品。在取景方式与人物对话方式上,导演依旧一切从简,没有过多的人物,繁杂的镜头和大场面,拍的很有欧洲文艺片的范,内敛,而且安静。

2012年上映的《在异国》,电影结构还是洪尚秀常用的三段式,人物关系还是三人转。

在现实与想象中交替,重复相同的地方,人物,道具,很平淡,却被吸引。甚至有相当奇妙的遐想,似乎不能分辨真实与错觉。场景设置依旧离不开男人,女人,欲望,邂逅,吃喝,欢爱,告别,掩饰。

表面上看是琐碎生活中的寻常,却是男人用自己的那点小聪明,调侃女人,而后想全身而退的滑稽场面。人物关系的处理,有些可笑也可悲,真可谓是对现实生活的高度逼真化再现。

他用自己的镜头语言诠释着韩国人心中关于永恒、情爱、厮守、付出的追求,品出淡淡的苦涩和眼里不明的哀伤。情节看似简单,却展现着丰富的爱情故事,简单又丰富真实的人物性格。

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

但人世间的饮食男女,难逃情感羁绊。

有人说他的电影里“含金量”很高,“金”指的就是多次出现在他电影里的金敏喜。

现实中,他的感情扑朔迷离,在电影里,主人公的感情欲说还休。

他电影里的男主角喜欢设置成值得人敬仰的知识分子形象,比如导演、诗人等,看不到敬仰,倒是有点颓废气息。一个个备受压抑的男人情感经历,轻轻巧巧的勾画出对生活无力感的探讨与思考。男人与女人,喝酒、吃饭、聊天,人物性格、心理跃然纸上,冷酷、现实的一面展露无疑。

关注人,关注个体的人,忠实于自己,忠实于自己的心的人。最大程度上避免形式上的假、大、空,将人立体。所有的人都有自己喜怒哀乐,让一切顺其自然,让感情自然发展,不道德评判,不互相指责。

洪尚秀:洪式情调的悲情与饮食男女

在《江边旅馆》里,诗人垂垂老矣,却能对落雪吟诵,感叹女子真美。这个美是雪美,女主美还是金敏喜美呢?一切触手可得,却也遥远缥缈。

当人决定去爱,尤其是女人,敢于付出,远超对爱情不再的恐惧和伤感。他的电影里,对女人的赞美显而易见。这种赞美是不是对现实的影射呢?

黑泽明说:一部电影,如果没有一种叫做美丽的东西,那是不会动人的。

洪尚秀的电影里常常有这样的美感,大海边,街道上,小酒馆。隐喻式的表现方式,自然形成了一种悠远而悠长的意境,给人以含蓄、隽永的韵味。

他出片速度较高,每部作品都那么相似,如果喜欢某一部,那也就会喜欢所有,不喜欢的人一开始就不喜欢。他的镜头只关注个体的命运,很简单很生活,饮食男女的那些小情调,却耐人寻味。

看,这就是洪尚秀,他从来都没有疏忽表现男人的脆弱和不可信任,男女情事诉说不尽,对生活中的细节敏感而富于观察力,挖掘人内心里潜伏的欲望与不安。

他不是最优秀的,喜欢的就是那调调,那情怀。他一直在拍摄他的“电影生活”,人们被感动,归根结底感动人们的终究是现实生活与真实的情感。

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